原标题：主旋律响起新变奏

　　在新中国建设70周年的重小节点，喜庆与记念氛围充盈着整个国庆假期。相较于电影市场上半年的平平展现，国庆影戏档堪称当者披靡，《我与我的祖国》《中国机长》和《攀缘者》三分鼎足。在全民低沉的喜欢国家热情与观影兴味加持下，整体票房成绩继续走高，屡破记实。截止10月7日，2019年国庆黄金周阐发票房累计打破50亿元，远超历年最佳的2017年国庆档总票房（26.55亿元）。也因为三部大片的亏弱浮现，10月3日晚，往年国内累计票房已经突破500亿元，比客岁达到此数字提前了一天。

　　国庆档的大热，可圈可点之处在那儿？它又搜聚着中国片子市场的哪些新变换？

　　国庆档的跃升式革新

　　诚然1999年便有了国庆黄金周，但在电影市场，“国庆档”说法的出现最迟可追溯至2008年。于当年国庆前夜上映的《画皮》，终极票房冲破2亿元。这在其时也曾是很亮眼的成绩，位列2008年年度票房第三。之后不少大片也瞄准这一档期，让国庆档渐成天气。

　　不过，由于当初中国影戏市场的容量有限，加之国庆档不像春节档、暑假档那样存在光阴上的横亘性，以因而后几年，国庆档影戏市场整体上“雷声大、雨点小”，不够一鸣惊人的闪现。如2009年的国庆档票房冠军是《风声》，2.25亿元；2010年的《狄仁杰之通天帝国》，3亿元；2011年的《画壁》，1.83亿元；2012年的《太极1》，1.5亿元；2013年的《狄仁杰之神都龙王》，6亿元。

　　2014年国庆档，宁浩的《心花路放》是一个需要的迁移转变点。一方面是票房立异高，成为国庆档单片初度破10亿元之作；另一方面，它开启了悲剧影戏在国庆档霸屏的格式。2015年徐峥的《港囧》、快乐麻花的《夏洛特忧?》双喜剧片竞赛，票房双破10亿元。2017年快乐麻花的《羞羞的铁拳》再创22亿元高票房。但去年快活麻花另具匠心的国庆档惨剧《李茶的姑妈》则“笑”得有点难看，票房远不迭预期。

　　从麻利鼓起到回归油腻，其一大背景是观片“口碑时期”到来，集约型的悲剧片再也不“一招鲜，吃遍天”。当然，片子市场终极还要看风致，而不是简单到可以“一个类型通吃天下”概之。往年国庆档悲剧片子列席，票房却反而大大跃升，即是一种“反转“。

　　改换之缘由，既由于伤心剧片子进入调解排遣期（从纯伤心剧向跨类型伤心剧转变），也因为今年恰逢新中国70周年生日，主旋律电影与国庆档属性更为契合，越发存在话题性与票房后劲。当然，这些还仅仅是作育“最强国庆档”的主观原由，假定不有更深条理博得观众的艺术考量与市场战略，不有过硬的品质与口碑效应，不有一种“题材电影”能因陋就简告捷。

　　主旋律的“大片化”索求

　　无庸讳言，在不少观众的印象中，某些主旋律片子老是与“说教味浓”“不佳看”等朋分在一起。但是，今年国庆档，《我与我的故国》《攀登者》《中国机长》为代表的主旋律影戏力作，以获取普遍嘉勉的口碑与票房，扭转了市场的招供度，激起了亿万观众走进影院的热情。

　　1987年，全国故事片厂长聚会会议提出“突出主旋律，保持多样化”的口号，被公以为是“主旋律”片子类型概念的初度提出。主旋律电影，主要指涉弘扬民族精力、体现期间精力的现实题材，以及显示党、国度与部队毫光功绩的革命历史题材作品。跟着片子创作现实的深化，主旋律的内在也在不息拓展，它是新期间形势下的“文以载道”，既是自主创作，也是国度意志的一个载体，是社会主义外围价格观的需要叙言，卖命着塑造国家的正面形象、凝固国人的共怜悯感的屈服。

　　中国电影人对于主旋律电影的认知也有一个探寻的过程。新世纪曩昔的得多主旋律作品，首要是官方主导拍摄和刊行，相对突出政治宣传的宗旨和规画，尽管孕育发生过个别佳作，但整体而言，这一类型片子的艺术魅力还留有很大弘扬余地，其市场运营与推介本事也较低。

　　进入新世纪后，主旋律影戏也跟班着中国影戏市场赓续转型晋级，在弘扬主旋律的同时，浮现出更大白的商业化诉求。比方《鸠集号》《风声》《十月围城》《建国大业》《建党伟业》《建军大业》，均得到了相等不俗的口碑和票房成绩。

　　从2014年徐克执导的《智取威虎山》匹面，主旋律电影的创作迈入了新的车道，“主旋律贸易大片”成为一种创作趋势。它的创作逻辑是以商业类型片来拍主旋律，市场诉求是让片子起首都雅。换句话说，创制方拍摄的是警匪片，就得先切合警匪片的基本美学尺度；拍的是军事片，就请拿出军事片的“范儿”。要在“好看”的根本上，人造而然地通报代价观，干流价格观点才能抵绝望众。林超贤2016年执导的《湄公河行动》、吴京2017年执导的《战狼2》、林超贤2018年执导的《红海步履》、陈国辉2019年执导的《猛火铁汉》，都是主旋律贸易大片的范例。它们起首但凡非常火暴的贸易类型片，用一些影评人的话说，拿到好莱坞也是合乎贸易类型程度之作，在此根基上，它们也鼓吹着主流价格概念，属于主旋律电影。

　　适逢2019年新中国确立70周年而生的国庆档电影《攀爬者》与《中国机长》，是对主旋律贸易大片旅程新的获胜实践。从商业类型片角度看，《攀爬者》是冒险片+遗址片。这就象征着，片子必需在视觉成绩上为观众缔造遗迹，让他们直观觉得珠峰的极寒、极陡、极险，凸显登山运发起不畏死活、不断攀缘的精力。故此，《攀缘者》先后共有几次大局势在银幕上出现得惊险刺激、震撼人心。譬如个中有一场，登山队在和风口遭逢十几级狂风，扎下的营地霎时被暴风卷走，爬山队员也被暴风刮起，性命堪忧。历经万难，全体队员将本身与梯子捆绑在一起，挂在一块山石上，这一排梯子就宛如海啸中的一艘划子，在风暴施虐中被甩来甩去。这场戏既有当代攀缘题材的惊险记挂感，又满盈了西方武侠的假想力，成为了影戏最精彩的大局势之一。

　　再比如《中国机长》。从类型上看，它属于航空题材的磨折片。患难片的中心美学是逼真再现险情场景，梗概在视听说话上给观众带来暴烈震撼和刺激；险情中最贵重的是救援年华，客人公必需在封锁的空间与限定的工夫内完成任务，辩说汇合、悬念充实，攥紧观众的心里；最后成功辅助或逃离，让观众实现心境发泄和审完善足，也对仆役公博识情怀与物资意志力有更深刻的体认。《中国机长》便精采地还原了苦难片的美学特征，让观众肾上腺素上升，身临其境；机长在如此险情中体现出的“专业成就伟大”的中国精神，也使人深深服气。

　　小我视角的新鲜化与净化力

　　若是说《攀缘者》《中国机长》是让民心跳加快的视觉奇观，那么《我和我的故国》的风格则更近于舒缓动人的抒怀诗，走的虽不是寻常贸易故事片路程，却贵在以歧视角出色驾御宏壮叙事，以拼盘的多元本色测验考试逾越一元式的告白，且完成度很高。

　　假定说《攀缘者》《中国机长》是主旋律的“新类型”，《我和我的故国》则是主旋律的“新视角”。它诚然攫取的是新中国时期海潮中七个须要的工夫点，但落脚点在于人千千万万像你我异样的寻常人，从正人物的故事起程刻划重大历史事项，展现个体与时期的相遇与共振，唤起了普通观众的暴烈共情。

　　管虎执导的《前夜》，视角聚焦于开国大典前夜，负责升旗典礼中电动升旗杆的林治远身上，以大人物触目惊心的一晚上，反映历史的伟大一刻。张一白执导的《相遇》，选取了一对情人时隔三年后令人欷歔、欲言不能的相遇，传颂了第一颗原枪弹得胜爆炸面前，少量平庸又伟大的科研人员静静无悔的付出。徐峥执导的《夺冠》，将上海胡衕一个小男孩的昏黄情愫与1984年女排奥运夺冠的瞬间笼络，立意果敢又穿插奥秘。宁浩执导的《你好，北京》，借一位寻常北京的哥与一张奥运会揭幕式门票的“奇遇”，勾串起2008年北京奥运会和汶川大地动这两个震荡所有中国人回忆的大事务……很少有呼喊与口号；逃避侧面平铺，突出人物境遇与命运运限感；不走高峻全，不流于浮泛抒情与礼赞，而扎结壮实地扣住一个情字，存眷一个小字，开口小，收尾快，立意深。它们的集束涌现，成为现今主旋律创作追求鲜嫩化、净化力的表征，实实在在排汇了受众的眼光，唤起了他们的真情，进而有确实的感悟与思索。

　　“最强国庆档”，既有天时地利等成分，也与三部大片在主旋律创作中的进一步胜利摸索无关。这一国庆档改变的，不但仅将是今后国庆档的排片战略（可以预感，主旋律影戏在今后的国庆片子档将占领须要位子），同时也进一步打破与翻新着主旋律影戏的创作内容。信赖美妙的主旋律会越来越多，优秀的“中国好故事”“中国大盗”，感人的中国心、中国情将愈发“声入民心”。

 

 

 

(：宋心蕊、赵光霞)