原问题：不测缔造熊本熊，水野学尚有更大志向

 

　　水野学（Manabu Mizuno）是日本新生代著名设计师，1972年生于东京，1996年卒业于多摩美术大学设计科，于1999年创立“good design company”。他的任务触及牌号、包装、商号设计等浩繁方面，除了熊本熊之外，他还为阿迪达斯、优衣库等诸多公司进行设计。失掉过环球推广界最高奖项金铅笔等诸多国外大奖。

 

 

　　水野学设计的电车皮相。

 

　　此次展览中的一一小块展品。

　　9月13日下战书，作为设计中国北京活动的一部分，“熊本熊之父水野学北京小我作品展”在北京那里花园揭幕，展期至10月13日。展览展出了设计出熊本熊形象的水野学与他所创立的good design company（好设计公司）在20年间的勾当轨迹。

　　此次展览遴选了水野学及其团队从业以来的上千件作品，除了最为中国观众所知的熊本熊外，还有他在工业设计、平面设计等诸多项目中的作品。新京报记者特别在展出期间采访了水野学，听他分享熊本熊的设计委曲以及对于设计的体味。

　　熊本熊的诞生是个不测

　　尽人皆知，熊本熊这天本熊本县的官方吉利物，但起先他其实不在熊本县的计划中。

　　由于日本九州新干线的守旧，沿线都会都遭到影响，可是熊本县在日本的具备感始终很低，为了让熊本更大地受益于这条线路，政府请到了剧作家小山薰堂负责“新干线元岁数业顾问”，小山提出的鼓吹语是“熊本惊喜”，尔后邀请了他的设计师挚友水野学设计出一款“熊本惊喜”的专用标识。

　　水野学于是设计了一个齰舌号“！”，接下来在这个标识旁画了一只黑熊（熊本城的主色彩是黑色），有着圆圆的眼睛与鲜红的小脸庞（熊本县有“火之国”的称号，同时水野学以为赤色面颊是得多日本二次元头像都具有的个性，例如皮卡丘、面包超人等），一脸傻笑。熊本熊（Kumamon）这个名字荟萃了“熊本”（Kumamoto）与熊本方言“人”（Mon）的发音，合起来便是“熊本身”。“思忖到推广这个在日本不敷有名的县，光靠一个logo达不到指标”，他就分外增进了设计，以期通过视觉化的头像排汇人们的目光，却没想到熊本熊一会儿火了。从2011年降生到现在，他的商业代价累计也曾有6614亿日元（约合434亿公众币）。

　　“熊本熊之父”的称号就这么来了，但水野学则以为“我应该是‘熊本熊的妈妈’”，而不是老爸。

　　“先有的我，才有的他”

　　针对“熊本熊之父”的称号，水野学开捉弄地说——“确实会有搅扰，他成了商业上人们提到我就会想起来的案例。有好的也有欠佳的一面，好的当然是由于熊本熊是一小我私家气IP，不好的则是我其实不是一个吉祥物设计师，更多的是一个品牌设计师，但各人会进入这个误区。还有人说我长得像熊本熊，我想纠正一下，是他长得像我，先有的我，才有的他。”

　　当被问起熊本熊以后能否会有伴侣或家人的问题，设计者振兴说，由于熊本熊的整个IP著述权全都给了熊本县，以是未来其进行取决于熊本县的规划，水野学透露，“最近熊本熊会有一些变换，各人可以守候一下”。

　　生长经历成绩设计理念

　　水野学小时辰家里尤其穷，母亲家有13个兄弟姐妹，父亲家也有9个兄弟姐妹，水野学是家里的独生子，经由取款读完大学后初步任务。在没有人脉也不有钱的环境下，他深知只有好好为别人供职，才智有越来越多的任务找上门。

　　而关于何为设计，他的想法则造成于大学。他的大学西席曾布置了一篇论文，叫“对你来讲什么是设计”，水野学识了四周的不少人，人们一般认为设计更多的是一种装饰，或是一种创作灵感，但水野学与大家的设法主意都不一样，他的论文题目是“设计是让事物变得更好”。以是之后他的公司名字叫good design company（好设计公司）。成长履历使得他成了一个扶助他人打算问题的设计师。

　　从电车到都邑，更大的抱负

　　此次展出中，水野学最盼愿各人能够看到的是他为日本一家铁路公司设计的电车。水野学认为，电车在社会生活生计中是一个很必要的工具，就算没有设计也没关系，然则“如果咱们在内里增多了设计元素，就能够更好地就事于人类”。

　　除了电车，水野学另有更大的野心，他对一个都市的设计很感意见意义。他构想里的聪颖都会是室庐、办公、政府组织的地域吞并，通过大的交通把三个区域邻接起来，在每个周边里也有小的交通来连贯与保管相关的器械。日本把设计分为装璜设计与服从设计，在大的都市苦守完成后，人们就能经过装璜设计让都邑更野性化与更具合感性。

　　“日本设计”也曾经弱小

　　在许多中国人的印象里，日本设计等于无印良品和优衣库气概，是极简，比喻原木色的房间。但水野学以为日本设计是存在多样性的。之所以我们感触日本设计就是极简和原木色，“是由于日本也遭到了禅学的影响”。

　　“日本是对许多器材很粗劣的民族，对于作品的完成度要求很高”，以是，“日本设计师做一个极简设计的时分，表面看起来很极简，但实践上会花良多岁月去完成它，使得完成度很高”。

　　水野学先容说，上世纪70年代，日本财富进出世界，在目下当今，“欧洲的一些品牌并非以技术手段去跟日本进行产品竞争，而是用品牌竞争”，现在候日本虽然在腕表、摄像机等畛域也有进行，但却忽视品牌出产。“现在的中国就像是70年月的日本，有立异的手艺与产品，但在品牌出产上另有所充裕”，可是“将来中国也会进入对品牌制作很是重视的时代”。

　　AI时代有不被取代的设计

　　谈起AI时代妙技对设计的影响，水野学招认会有一局部任务被包揽，因为设计里有两个步伐，一个是清纯地功课，其他一个法度则是创作。在将来，“我认为功课的局部完全或许被包办”。他拿照相机举例，“此前有趁便对焦点的工作，但现在曾经有了主动拍照机，积极对焦，所以这个工作现在曾经不具备，然则我们往哪一个地方对焦，设置焦距，这个任务还是需要我们人类去做”。所以，“设计在将来会有一部分被取代，但也有相同于往那里对外围这种不行被取代的任务。”(吴龙珍)

 

 

 

(：刘婧婷、丁涛)