6月14日晚，第25届上海电视节白玉兰奖举行颁奖盛典，最佳男女主角奖被倪大红与蒋雯丽摘得，《大江大河》获得最佳中国电视剧、最佳导演、最佳女配角、最佳编剧（改编）、最佳美术等5项大奖，堪称本届白玉兰奖最大赢家。

纵观本届白玉兰奖完整获奖名单，除古装剧《天盛长歌》获得最佳摄影奖外，其它得奖作品大都聚焦现实题材，带有历史回顾色彩的现实主义大剧成为本届白玉兰奖的主旋律，《大江大河》《正阳门下小女人》《爱情的边疆》这三部作品，都是在回望历史中展望未来，对历史与当下的衔接有着精准地刻画。

《都挺好》为整体厚重的获奖名单带来了活泼气息。倪大红在超强人气的支撑下“多年绿叶变红花”，夺得最佳男主角，这在一定程度上折射出社交媒体的影响在加深，也可以看作是白玉兰奖对新媒体环境下流行文化的积极回应。略显遗憾的是，在《都挺好》中表现同样出色的姚晨缺席最佳女主角席位，但这丝毫掩盖不了她与倪大红一起，在探索现实主义都市题材创作中所做出的贡献与努力。

《大江大河》是纪念改革开放40周年献礼作品当中涌现出来最优秀的一部电视剧，哪怕一年之后再去回想剧情与人物，仍然能感受到它那不急不徐的叙事风格所造就的史诗感。以前经常说“平民史诗”，在笔者看来，《大江大河》的题材内容和历史深度是符合这一定义的，它清晰地诠释出“历史是人民创造的”这一价值观，尤其是对个体价值与尊严的表达让这部剧处处闪耀着人性的光辉。

《大江大河》是个大题材，对过去40年有着宽阔的广角呈现，它的表达涵盖政治、生活、人际、人性等多个维度，而这些在剧中都按照一定的规律实际发生着、变化着、运转着。渴望变得美好——这一集体愿望，成为驱动一个复杂社会自我聚力的巨大动力，不管剧情如何发展、人物如何转变，剧作始终给人以不灭的“希望感”，让人坚信那些美好的事物是亘古不变的。

《大江大河》直面的是大历史和真问题，捆绑创作手脚的锁链一定程度或者可以说是必然存在的，而它的解锁方式，一言以蔽之：真。内容的“真实”与态度的“真诚”，帮助它在实现“好看”这一目的的同时，也拥有了经得起时间考验的质量。可以这么认为，在2018年，唯有《大江大河》能担得起人们对时代与生活沉甸甸的期望。把大奖颁给《大江大河》，让本届白玉兰奖站得住阵脚，经得起推敲。

《大江大河》的出现为业界提供了一个上好的思路与道路，以此为模式，大可以创作出更多具备相同气质的作品。但之所以后面的类似作品无法达到《大江大河》的高度，在于创作者与制作者的犹疑。这种犹疑体现在创作上的不够自信，表达手段上的胆怯，以及无法在大局层面对作品进行牢靠的掌控。

“真实”与“真诚”，说起来容易，但真正想要把这些要素融入到剧情与人物身上，需要花费大量的心血与精力，这尤其需要创作者对作品要有饱满的热爱，但显然这是业界目前非常稀缺的一种可贵的精神。这也从一个侧面反映出《大江大河》的外在是可以学习的，但其内在却难以被复制。

为此，我们真诚地希望《大江大河》在本届白玉兰奖上令人瞩目的成绩，能够坚定电视剧人的决心——即便不在现实题材领域深耕，在创作其他类型作品时只要把握好“真实”与“真诚”，也能给观众带来惊喜。

(责编：丁涛、赫英海)