原题目：《侠路重逢》：一次脱缰叙事的“罪与罚”

 

 

《侠路邂逅》

由邵亚峰执导，姜武、邵兵、姚娆主演的犯法题材电影《侠路邂逅》已于10月18日上映。这部2018年就曾在上海片子节展映的片子至截稿时票房仅为37万。

这是导演邵亚峰执导的第一部影戏作品，脚本中有着他独有的假想：将武侠观念融入警匪题材影戏中，既有武侠片的肉体，又有西部片的气质。然则在不及格的镜头言语和脱缰式的导演叙事主宰力之下，这些构想的呈现全都是不知所云。

故事

题材思空见贯，完成度差

影戏《侠路邂逅》从邵兵饰演的蒋汉追捕盗卖玉器的犯法团伙说起，在追捕进程中蒋汉发明这伙人与二十多年前改动本身命运的一伙强盗有着井井有条的联系，而二十年前殉职的兄弟的女儿薇薇却犹如与这个犯罪团伙交错在一同。这类报复题材思空见贯于经典警匪类型片，不论是剧情照样人设都有着稚子的创作轨则。片中严格依据了这一叙事框架和人物假想，从AB故事线到闪回段落的穿插都有展现。但故事实现度差，叙事手法并无为影片加分，反而在观影之初给观众带来了不少不解。宣扬进程中导演虚夸“以黄河为靠山，让黄河景致也成为副角之一插手叙事，将侠的物质融入到故事中”，但毕竟是难以融景入戏。

人设

看到的是演员，而不是角色

导演曾在上影节显现，三个副角的关系很像《神雕侠侣》，女副角薇薇是今世女版杨过，蒋汉是郭靖，秦晋是欧阳锋……可是影片中并无令观众感到脚色与这些经典人设的“互动”或“致敬”。

片中无论是邵兵饰演的差人蒋汉照旧姜武表演的文物恶徒秦晋，都有着各自过去曾塑造角色的影子，以至在银幕上展示的是观众最分明的演员本身的性格，而非片中的脚色性情。

演技

角色设定空洞，缺乏深入心境

邵兵表演的忍辱负重多年的警员蒋汉，被误杀战友的风言风语缠绕了20多年，观众所能看到的，却只不过他一本正经的样子，除了表面上很“硬汉”，看不到有展示内心戏细节，几近没有性情展现，脚色头像扁平朴陋，人设如同“硬焊”。

而姜武表演的悍匪恶徒秦晋拷贝一些经典影片中高智商、高情商、心狠手辣、着手腼腆一律质化本色，集团表现上除了苦口婆心的面部特写镜头，也缺乏加倍深化的性格塑造。从经典武侠小说中获得人物性情的灵感或者是一个好的思绪，但是怎样捉住精力内核融入到本身的类型片中，显然没有做到位。

几个始终处在情与理纠结当中的主要人物也并未上演剧本预期中的侠骨柔情，反而在歌舞厅与夜总会的戏份中不断增长平平感。姚娆饰演的薇薇对蒋汉有着艳羡之情，却一直对于父亲当年的出生真象充满不解。这种人物复杂的心里需要深奥的演技烘托，但片中的青年演员没有表演只有台词，忍不住镜头的查验。尤为警匪戏需要的生理僵持，因为演技的缺失完全看不出来功效。同时警察势必首级正义、买卖定然要戴着帽子遮住五官等等脸谱化的造型，凡是人物不敷耐性的表现。

台词

“话痨”撑戏，叙事违抗低

片子一开场酒吧的戏份，就用台词交卸了脚色的阅历，而在其后的整部电影中，几近不有镜头措辞，所有依赖台词来“生拽”叙事，蕴含了内心独白，脚色之间的对话、打电话，垄断画外音讲故事等，几乎所有人物都不是寄予戏份展其时观众背地，而是以默读的内容将人物小传默读给观众听。

片子中有很多场为了修建温煦的空气而配置的功能性文戏。譬如华诞送扮装品，小女士对付阿爸的回想等，原本是展现人物心里的最好机会，然而这些文戏段落都弥漫着太多无用的台词，在琐碎的“话痨”对话中无法传递出激情和静态量，且节拍失衡，叙事死守低。

剪辑

杂遝无序，观感差

作为警匪题材的犯法片，追车戏份占有了片中的紧要篇幅。这些追车戏份涓滴不有镜头感，只依靠紧张的音乐与演员威武凝重的神采来展现，出现出视觉上的无序、错乱，剪辑功力的欠缺。

同时过于冗长又相似的追车戏涓滴对叙事与紧张空气不有促成浸染，据悉本片几场首要步履戏平匀镜头长度只要2.4秒，观众在无条理、无辨别，凌乱摆荡的追车镜头中只会渐渐感觉到厌烦甚至生理不适发晕。

为了展现出晋陕大峡谷的风度和追车戏的紧张感，片中出现了良多航拍的大全景，这些大全景没有构图不有解决，涓滴感应不到景物的美与灵气。且时常出现特写镜头接大全景镜头，镜头回拉跳轴，类似景别构图之间剪辑等高级错误。

类型

精雕细刻，质感高贵

影片中充满着多量决计且战败的类型片设定细节。譬喻姜武看《罪与罚》、打乒乓球等，看似呼应主题展现人物性情，但给观众的感觉只有来到影片，与导演本身对于掉书袋的洋洋自得。特别是为了让观众明白剧本与《罪与罚》的关联，还要托付画外音来默读主题，纯粹不有与影片本身的主题进行融合。而拿着只读了一半的《罪与罚》钻研立功心思学，更是业余到好笑。

最粗制滥造逻辑不通的是着末的环节大战戏份，作为警匪片中的重头戏，过于显着的借位与假打质感卑下，仅凭着小时候玩水枪的教训，女主角就可以在环节时刻开枪，足够显示了主创团队看待类型影戏的非专业程度。

同时被滥用的类型片元素尚有音乐。几乎每一场戏都需要托付配乐的铺垫来构筑出不同的空气，心跳的快的、温情的，致使只是为了弥补丰满无趣的对话之间的间隙。与此同时是音响与画面的多处差池位，后期配音与演员口型不一致，这些毛病更增加了影片的精摹细琢感。

 

 

 

(：丁涛、赫英海)