毫无疑问，实践题材曾经成为电视剧创作的重点。人们盼望在电视上看到贴近生活的景观和事件，监禁平日生存中被压抑的情绪和感悟。不少电视剧从业者也在从头思考，若何能够创作出更“新”更“真”的故事和人物，来回答当下人群的精力和文娱生涯需求。《遇见恶运》的制片人唐丽君和导演梦继即是这些从业者中的两位。

　　制片人唐丽君，最为让人熟知的作品，应该是几年前大火的仙侠题材电视剧《花千骨》；梦继则是那部让徐峥与陶虹双双走红的电视剧《春景春色灿烂猪八戒》的导演。唐丽君和梦继因为一路染指策划出产外洋晚期偶像剧《凡是天使惹的祸》和《老房有喜》相互熟识，成为互相观光的竞争火伴，此次再次聚会拍摄打造《遇见幸运》，则是为了摸索二人创作历程中正在面对的一起标题问题：新时代到底应该拍甚么样的实际题材剧？

　　带着何等的题目进行创作，作品自然呈现出了许多“新”的索求。《碰见恶运》不论是人设，照常剧情，都舍弃了那些浮于皮相的抵牾冲突与话题噱头，而决意用愈加沉潜的方法来述说今世人的生涯。

 

　　故事环抱三个行将进入中年的好朋侪甄开放（蒋欣饰）、萧晴（刘孜饰）与欧阳严严（郭京飞饰）的糊口生涯展开。

　　友情方面，甄、萧、欧阳三人本是自小摰友，中间却有多年再也不联系，同化在此中的戏剧辩说不是咱们思空见贯的倒戈与误解，而是由于世事件迁，三人在各自的生活生计中挣扎沉浮，以至于渐行渐远。等到三人中年之际再次重聚，咱们看到的是曾经有所阅历的成人对付友情的怜惜，关于互相情绪的纾解，关于朋友生计中所遇坚苦的理解和承担。

　　love方面的主线则由甄开放和司文渠（李光洁饰）担纲，两人由认识、相知到相爱、相恋，纯粹脱节了“天道总裁爱上我”的俗套内容，更不是经典恋爱桥段的换人换景重现，而是完全托付人物配置与实际环境，呈现出了两个“孤傲”的古代人互相浸入相互生涯，慢慢取得彼此信任与豪情的进程。

　　与对友情与恋情的呈现相比，《遇见幸福》在亲情方面的论说则更为繁冗和深切。故事将咱们也曾民俗的代际抵触和匹俦前辈相干进行细致拆解，岂论是婚姻相关中处于准反叛也许也曾变节的丈夫和内人，仍是已经老去的怙恃，乃至正在成长的孩子，他们都有自己的存身点，他们不再是简单的“渣男”、“渣女”，不是“跟不上时代”的白叟，也不再只是“叛逆”的宝宝，他们有本人生活与思维的头绪，回绝被贴上以社会情绪为主导的各种标签。

　　对付这类演讲故事的法子，制片人唐丽君与导演梦继一起头也是没底的，但是播出后的成效证明了他们的摸索是值得的。当前，《碰见厄运》的收视率和网络话题数据都居于同期前方，体现了干流观众群对于这种降服剖明办法的供认。

　　作为制片人，唐丽君对题材的决定，向来以自己对生活感悟为根抵。不管是夙昔的《但凡天使惹的祸》《老房有喜》，照常大火的《花千骨》，甚至于这一次的《碰见厄运》，观众都能看到她关于人和人的热心中那种“温润”气力的偏幸。唐丽君认为这个本色起原于她生存四周的地利事。她回顾起2000年她发掘并筹谋的李小璐、郭涛、佟大为主演的芳华偶像剧《都是天使惹的祸》时，自己正在有身，后复电视剧完成，剧组同事感怀她在孕期保持工作，因此制片人一栏署上她刚出生避世女儿的小名“唐豆”以解释友情。她直言，在现实糊口生涯中，她见过激情的扯破，但更多记得的是这些温顺的霎时，而她也更愿意在本身制作的剧集里去闪现后者。在唐丽君看来，当下不论是新传媒话题，照样一些影视剧题材，体现焦炙与扯破的也曾够多了，抛开电视剧制片人的身份，换位成一位平凡观众，她也其实不愿意再看到太多销售焦炙焦虑的作品。

　　“在错综冗杂的关系中，咱们有本领在亲情、友情及爱情中找到安慰，从而引导社会正向标明。这是一代电视人的责任使然，也是时下社会发展的趋向使然。”唐丽君说。

　　与唐丽君从实际糊口生涯为依据开航决意不合，导演梦继则更多的是从社会和伦理层面进行总体创作决定。在梦继看来，伟大的社会压力之下，人们在电视剧中不重要过量的焦虑，也不紧要在这方面有共鸣。人们最需要的是温顺，只有暖和能够给人以抚慰，而电视剧是能够施展多么的感导的。在剧中，让仆人公找到“自我”，是得多抵牾与问题规画的症结。电视剧不应太甚谋求噱头，而是应该以更加深入的态度，将现实中那些牵绊与琐碎，进行艺术化的再现，激起观众关于生存的思索。

 

　　只管今朝观众对于《碰见荣幸》的评述少数以侧面为主，但有了不少观众质疑剧中置景过于“豪华”，与人物身份不符。对此，梦继导演进行了澄清。本来剧中蒋欣表演的甄开放所住房间不外80平米，之所以显得“奢华”，则是因为房间装修设计呈开放式，拍摄时的镜头取景亦在有限空间内进行了只管即便多的更动。梦继开打趣道，之所以能将80平米空间拍摄的云云精致，都是由于制片人唐丽君是上海人，人造的对“美”与“标致”有高要求。但他进而认真解释道，电视剧要有保留的质感，但并不等于说电视剧要脏乱差。在时下人们糊口状况越来越好的后援之下，电视剧中理应回答普通老国民对于粗劣美的需求。

　　可以说，《遇见幸福》今朝的究竟给了“新期间到底应该拍甚么样的实际题材剧”一个有巴望的谜底。对于这次试探，身为制片人的唐丽君是满意的，她信任《遇见侥幸》这类克服疏解的气势派头会攻陷国产剧的支流，愈来愈注重情感抒发的国人必要的不再是撕裂，而是弥合。

　　导演梦继则从《遇见恶运》的良好透露表现，看到了大状况的悲观。他以为那会岂论是政策层面，还是市场层面，都为影视剧的佳构化供给了更多空间，从而为国产剧实现更好的进行打下良好的基本。（记者杨静）

 

 

 

(：韦衍行、丁涛)