如果说电竞圈处于一种“我家大门常打开”的火热状态，那自上个世纪就传入中国的二次元文化依旧还在“闭关锁国”：里面的不想出来，外面的人也很难进去。

你可能不懂次元文化，但不能否认的是，作为当初的“异类”文化，其已经影响一代人的生活方式。

2019 年 4 月 30 日，日本明仁天皇退位，历时 30 年零 4 个月的“平成”时代终于退下历史舞台，也标志着 “令和”时代拉开序幕。“令和”取和谐美好之意，可两个月之后京都第一工作室的一场人为大火，让这个词显得有些荒谬。

京都第一工作室成立于 1981 年， 2003 年开始独立制作动画，业界广文认知的《蜡笔小新》、《神奇宝贝》、《犬夜叉》剧场版出自于此，此外制作的《轻音少女》、《冰菓》等动漫都被称为业内标杆。

纵火事件曝光后，援助京阿尼运动(二次元爱好者对其的昵称)在全世界范围内展开。美国一家动画发行公司仅在一周之内就以众筹方式募集资金超过 228 万美元。这场被誉为动画史上最黑暗的一天，重要的不是损失了多少财务，而是长久培养出来的动漫人才以及无数珍贵画稿。

日本作为二次元文化发源地，最早起源于二战之后，那时日本国内百废待兴，从战争黑暗走出来的人们试图去寻找一种能抚慰人心的事物，漫画由此诞生。

著名的漫画高手手冢治虫借鉴欧美电影手法，加入广角、俯视、变焦等手法，创造出分镜头漫画新作品形式，一经推出就广受好评，而后影响了日本一代漫画的发展。

1989 年，日本著名评论家大塚英志在《物语消费论》中就将这种独特的文化现象与日本经济结构联系起来。

其实无论是在中国还是在日本，“二次元”都只是一种非主流的亚文化现象，内部分裂断层且没有明确的联系。

随着互联网发展，原本处于孤岛中的“御宅”群体通过社交媒体逐渐串联起来，形成了现在有组织、交互性的共同体。 2010 年日本政府提出“cool Japan”计划，又将日本的软文化提升至国家战略计划高度。

2016 年里约奥运会闭幕式上，作为下一任主办方——日本，在 8 分钟展示上，Hello Kitty、超级玛丽、哆啦A梦等人们熟知的漫画人物依次登场，日本首相安倍晋三还带着红帽子化身超级马里奥，其从绿色管道爬出来时，引得整个马拉卡拉体育场一片欢呼。

一国首相选择以动漫方式在公众面前展示一国形象，这种反差感让无数宅男宅女倍感激动，也让不了解二次元文化的人会心一笑。

虽然目前二次元文化已经逐渐发展为一种主流文化，但其中的缺陷我们还是不能忽视。二次元文化的圈层属性，他们对于自己熟知的环境有着极强的排外属性，可能有时候连自己人都无比鄙视。

80 后的宅男家里放了一屋子的动漫，但理解不了 90 后的审美情趣， 90 后的二次元爱好者可能又对 00 后的认识存在着隔阂，即便二者年龄相仿，他们的爱好口味也可能颇为不同。

未来随着 00 后人群逐渐加入互联网，“御宅粉”人群可能会增加，因为 00 后群体中TGI(群体指数)最高的应用就是动漫类。逐渐成长起来的 00 后，势必会成为二次元文化的发展后盾，但在这之前其第一要务还是要学会规避理想与现实的边界。

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不论是二次元还是电竞抑或是追星文化，都只不过是想要摆脱现实之人眼中的精神食粮。文化是圈子的载体，结圈之人形态各异，又互相交融，但最终还是逃不开利益共享。

业务骨干兼精英的孙悟空，所有人都知道他神通广大，但其实他也是一个特别会“混圈子”的人。打不过红孩儿，有观音菩萨出山，斗不过金银角大王，就请太上老君来助力，辩不过六耳猕猴，居然找如来佛祖评理。他之所以能带着只会念经的唐僧取到真经，背后离不开优质的圈子为他保驾护航。

总之圈子不是重点，入局的人才是。圈子之间，进退都有好处。