巴塞罗那西葡之旅
发布时间：2021-04-02 13:55来源： 未知
关于作者
游记对于我来说，不仅是单纯的记录旅游的过程和心情，更希望针对自己喜爱的历史、人物等作出更深入的了解而编写。我喜欢看书，更喜欢旅游，古人都把“读万卷书，行万里路”作为一种追求，虽然对于目前的我来说，不能做到随心所欲的旅行，但至少，每一段旅程都是为探索心中的未知和好奇而出发。
我喜欢的每一个艺术家都是为了自己的热爱去创作艺术，也许我成为不了一名艺术家，但我希望将我对每一位艺术家的热爱用文字表述出来，让旅游升华成为一场对艺术的感知之旅。
1926年
1926年6月7日，那天的巴塞罗那全城欢腾，庆祝举行有轨电车的通车典礼。
那是在一个下午将尽之时，一位老者如平日一样，满头的白发，穿着朴素的衬衫，在圣家堂大教堂的地下室不停的用笔记录着。跟助手马尔提内交谈了一番后，关上地下室的门，步出圣家堂。一如往常，他打算到圣菲利普·奈利教堂（SantFelipNeri）做礼拜，在经过CarrerdeBailén和GranVía大街的时候，他垂着头，沉浸在思考之中，以致于没有听到远处有轨电车的鸣笛声。
时间仿佛一瞬间成了永恒，这位老人躺在地上，由于衣衫褴褛，身上也没有携带任何证件，路过的行人以为他只是一名贫穷的流浪汉，连出租车司机也拒绝将他带到医院。随后有人把他送到专门收治穷人的圣十字医院，在那，圣家大教堂的牧师认出了他。
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缘起
“不如再去一次西葡吧？”
“好啊~”
某天就这么突然的一句对白，我们就从香港飞往心心念念的巴塞罗那~~~
3年半前的那次西葡之旅记忆犹新，由于是第一次两人的全自助游，而且还是遥远的欧洲，于是当年的我仔细做了一年半的攻略，关于西葡的第一次印象，就如我游记标题一样——西葡狂想曲，一切都如此的奇妙、美好而又满足。
巴塞罗那是我们很喜欢很喜欢的一个城市，喜欢的实在太多，但正如为了寻找梵高的足迹开展一场法国之旅，去巴塞罗那的理由也只需要一个，那便是我们喜爱且敬佩的建筑大师——安东尼·高迪。
安东尼·高迪（AntoniGaudí）
只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！
---------高迪
说实话，在我还没计划去西班牙旅游之前，对高迪的唯一认知就只是停留在：圣家堂的建筑师，仅此而已。上一次（2015年9月）我们在巴塞罗那停留了7天，这次在巴塞罗那（2018年12月）我们停留了9天。
随着行程前不断的做功课和看大量的书籍，我发觉自己渐渐对高迪产生了浓厚的兴趣，不仅因为从图片中看到充满幻想、童趣和富于设计感的建筑作品，更因为他独特的魅力人格。
这一篇的主角：安东尼·高迪（AntoniGaudí），加泰罗尼亚现代主义的杰出建筑师，被誉为建筑界的但丁，来自天堂的建筑师。
高迪有着金色头发和深蓝色眼睛，精致的特征和玫瑰色的皮肤使他看起来像是北欧人，有人描述高迪是一位“野蛮”的人，也有人认为高迪是个非常有个性的建筑师，在我不断去翻查他的个人经历和实地考察相关作品的时候，我更认为他是一位坚持自我的建筑师。
安东尼·高迪·科尔内特（AntoniPlàcidGuillemGaudíiCornet）
因为自信所以野蛮，因为自信所以有个性，更因为坚持心中的信念成就了他成为了一位著名的建筑大师。跟很多艺术家一样，他一开始也是经历过普通人所不能理解的阶段，面对不解的眼光，他不是妥协去迎合大众而是通过自己的坚持去让时间证明他是正确的。这样有性格的艺术家，正是我们一生想要学习与模仿的对象。正如梵高，高迪也是孑然一身地为世界留下了他的杰作。
本篇从下段开始，我将以高迪的生平和建筑作品为时间轴，带大家去巴塞罗那开展一场名为高迪建筑之旅的圣地巡礼。
（本人创作此篇游记搜集了非常多的文字和图片等信息，材料很珍贵，请勿随意盗用！喜欢的可以收藏点赞哦~）
1852一位巨匠的诞生
1852年6月25日上午9点30分，星期三，安东尼·高迪·科尔内特（AntoniPlàcidGuillemGaudíiCornet）在加泰罗尼亚雷乌斯（Reus）出生。
关于出生地其实目前还没明确，由于西班牙从1870年才实施全国统一出生和死亡登记，安东尼·高迪·科尔内特（AntoniPlàcidGuillemGaudíiCornet）出生时，唯一的证明文件是他于1852年6月25日在雷乌斯教堂的受洗记录，上面没注明他的出生地，因此高迪的入学登记资料就以受洗地为出生地。但是根据高迪自己后来的说法，他出生位于雷乌东斯（Riudoms）的炉匠庄园（MasdelaCalderera）。于是现在两地的居民都说，高迪是我们这里出生的伟人。
但两地都属于Tarragona省，被列为世界遗产的Vimbodí的波布雷特修道院（ReialMonestirdeSantaMariadePoblet）就在附近，小时候高迪经常到那里散步，由此对建筑学产生了浓厚的兴趣。他有5个兄弟姐妹，虽然排行最小但活得最长，如果不是因为意外，他或许还能更长寿。
安东尼·高迪·科尔内特（AntoniPlàcidGuillemGaudíiCornet）
小时候因为患有风湿病而导致不能和其他小朋友一起玩耍，并要求他用驴子代步或呆在家里，因为疼痛使他无法行走。这使他错过了许多课程，高迪便把兴趣放到观察大自然上，他花了很多时间观察动物、植物和石头，从小养成惊人的洞悉力。
ElMasdelaCalderera，Riudoms的高迪家族的故乡
1868年学生时代
1868年，高迪搬到巴塞罗那学习建筑，他经常逃课但喜欢泡在图书馆，在学习建筑学的同时，他还参加了哲学，历史，经济学和美学课程，因为他说不同的建筑风格不依赖于审美观念，而是依赖于社会和政治氛围。他常常会因为看到图书馆有新的希腊-罗马和拜占庭建筑学的图像复制品而感到兴趣，并表示应该回到一切事物的本源，回到出发的那一点。他说：Scienceislearnedthroughprinciplesandartthroughexamples–worksfromthepast-。
高迪非常爱自己的故乡，并为地中海传统艺术而感到自豪。他相信地中海人民具有创造力，原创性和天生的艺术和设计感。但是高迪脾气暴躁，他说他脾气暴躁是他一生中无法控制的一件事。另一方面，高迪对工人的社会问题感兴趣，并对工人的社会问题感同身受。
为了支付学费，高迪在大学期间已经开始了他的职业生涯，曾担任当时一些最杰出的巴塞罗那建筑师的绘图员。
很多网上的资料都说高迪只经历过一段感情，但深入了解高迪便可以知其实他经历过两段感情。
1871年，19岁的他爱上了一个法国女孩，可惜那位女孩在法国订婚了，根据1904年他的回忆，这段帕拉图式的恋爱一直令他记忆深刻，无法忘怀。
而另一段感情，更是导致大师终身未娶的原因，也许是他对这段感情付出了太多的情感，也无法再爱上别人。
安东尼·高迪·科尔内特（AntoniPlàcidGuillemGaudíiCornet）
1875年疯子还是天才？让时间来证明吧
在毕业的时候（1875年），需要设计一个关于墓地铁栅栏的设计方案，高迪的提交的草图不仅有墓地入口的设计，并着手画了整个下葬的景象来营造气氛，当教授看到绘图时，他认为在他面前的高迪要不是一位疯子便是一位天才。所以一开始，教授给高迪的考卷评为不合格。
高迪设计的墓地铁栅栏的设计方案
与此同时，他协助完成后来在巴塞罗那施工的最伟大的设计之一城堡公园（ParcdelaCiutadella）。何塞普·丰塞罗（JosepFontsére）想为巴塞罗那设计一个比法国马赛隆尚宫（PalaisLongchamp）更美的喷泉，他的设计意念是参考罗马的许愿池，而高迪设计的液压系统解决了建筑的难题。托拉斯教授因此给了高迪合格。
卡斯卡达纪念碑
法国马赛隆尚宫（PalaisLongchamp）
巴塞罗那建筑学院院长EliesRogent在交给他学位时说：“真不知道我们把这个学术头衔给了一位疯子还是天才，让时间来证明一切吧。”
建筑名称：卡斯卡达纪念碑
建筑名称：卡斯卡达纪念碑CascadaMonumental
参观地点：城堡公园ParcdelaCiutadella
1876年这一年，攻读建筑学位的高迪，他的长兄和母亲分别去世，对于高迪来说是个不小的打击。
1878年遇见伯乐
1878年，毕业之后，高迪的第一部作品是为皇家广场设计一组灯柱。他设计了两种类型的灯柱：一种有六个个分支，其中两个安装在PlaçaReial，另一个有三个分支，其中两个安装在PladelPalau。
建筑名称：路灯柱Lampposts
建筑名称：路灯柱Lampposts
参观地点：PlaçaReial和PladelPalau
位于皇家广场的路灯柱
这一年，他还在1878年巴黎世界博览会上展示他为手套制造商EsteveComella设计一个玻璃陈列柜的作品，高迪在此遇到了将成为他最好的朋友和顾客之一的男人奎尔先生EusebiGüelliBacigalupi。如果说，先有伯乐后有千里马，那么，先有奎尔先生EusebiGüelliBacigalupi才后有高迪。
高迪在巴塞罗那世界博览会上的博览会执照（1888）
在巴黎展览会上
高迪为手套制造商EsteveComella设计一个玻璃陈列柜的作品
VitrinaComella,deAntoniGaudí(1878)
（以上所有都是我经过资料搜集到的关于高迪由出生到大学毕业的资料，以便喜欢高迪的朋友以及第一次听说高迪的朋友对他加深一点了解。下一部分开始，便是高迪建筑生涯的详述，高迪之城，这个赠予巴塞罗那的名字，大师绝对当之无愧。）
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东方时期
在这些年里，高迪完成了一系列具有鲜明东方风味的作品，灵感来自中东和远东（印度，波斯，日本）的艺术，以及伊斯兰-西班牙艺术，主要是穆德哈尔和纳扎里。高迪大量使用瓷砖装饰，以及摩尔人拱门，裸露的砖柱和尖顶或圆顶形状的尖塔。
“高迪，我真不知道还该不该继续下去？这项工程的花销已经大大超出我的预算了。”文森先生抱怨着。
“唉，怎么要烦恼预算？？？这些都是微不足道的，你知道吗？”高迪看着建筑物继续说：“当这栋房子完工的时候，你会发现现在的一切都是微不足道的。”
“很多人认为，我们正在建造一间巴塞罗那最丑的房子！”
高迪毫不在意的耸耸肩：“我知道我在有的花费上过分了一点，但是，反过来，您选择了我作为你的建筑师也很幸运，因为当您和我都消失不在了之后，这座楼还会在这里，而您的名字也会留存到那些建筑文本中，会成为历史。”
1878年，马努埃尔·文森·蒙塔内尔（ManuelVicensiMontaner）在卡洛琳纳斯街（St.Carolinas）的房子正在密锣紧鼓的施工着。屋主文森先生和高迪在建筑前讨论着建筑细节，并且向高迪抱怨建筑的花费过于昂贵。
建筑名称：文生之家
建筑名称：文生之家/文森之家/维森斯公寓CasaVicens（2005年入选世界遗产）
建成年代：1883-1888年。
文生之家是大师高迪的第一件大作，当年他才26岁。2005年它被联合国教科文组织列入世界遗产“安东尼·高迪的作品”项下。整个建筑具有穆德哈尔和东方风味，属于高迪“东方时期”的作品。
高迪一直都是慢工出细活，从马努埃尔•文生（ManuelVincens）委托高迪这个建筑企划案之始到整个兴建工程完成，他一共花了10年的时间。
文森之家旧内景照
在花园外观看文生之家的外墙，每块瓷砖都是绿黄色调，还有绿白色色西洋棋盘式样组合瓷砖图形，色调统一美观。
高迪原设计案中的花园和巨型喷泉，文生之家第二次改造后失去了部分。
高迪在文生之家融合了东方灵感，也包括阿拉伯建筑风格。文生之家有别于高迪后期的作品，当年的他还没有完全奉行他的那句“曲线属于上帝，直线属于人类”，所以在这里可以看到高迪早期的创作意念。
文生之家内部
进入吸烟室，仿佛觉得自己重回安达卢西亚，重回阿尔罕布拉宫的纳瑞斯宫殿，高迪这个设计借鉴了纳宫的纳萨里Nazari风格。
吸烟室
高迪借鉴了阿尔罕布拉宫的纳萨里Nazari风格
天花板上的多彩色石膏用绿色，蓝色和金色完成，
护墙板交替使用赭石和天蓝色瓷砖，上面涂有红色和黄色玫瑰油。
文生之家的经典天花板
文生之家的经典天花板
高迪在顶层这里创造了他的第一个无障碍屋顶
在完成文森之家的同时，1883年由于圣家堂前任建筑师FrancescdePauladelVillar的辞职，31岁的高迪开始接手圣家堂的工程，为此，他为这一个工程献出了大半生的时间。（更具体的描述，请留待包包在后文详述。）
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高迪比起梵高来说真的幸运多了，梵高在世时一直得不到世人的欣赏，虽然高迪也不是每件作品都获得当时人们的喜爱，但至少，他有一位跟他惺惺相惜的朋友，更可以说他是高迪的天使投资人了！
欧赛比•桂尔伯爵EusebideGüell是高迪最大的金主爸爸，高迪为他修建过多座建筑，如桂尔酒庄、桂尔公园、桂尔宫、桂尔庄园还有这里，等等等等，可以大胆的说，没有桂尔伯爵的全力支持也就没有高迪的成就，他们的合作诞生了世界很多著名的建筑作品。
高迪为他的金主爸爸欧赛比•桂尔伯爵EusebideGüell执行的第一个大型项目是在1883年至1887年之间打造一座桂尔庄园。当时，桂尔伯爵买下了当时划为雷斯寇斯德萨利亚城镇（LesCortsdeSarrià）内的辖地，现今属于巴塞罗那大学城区。自此之后，高迪和桂尔先生结下了不解之缘，开始了一段长达数十年的合作关系和深刻的友谊。
欧赛比•桂尔伯爵EusebideGüell
建筑名称：桂尔庄园
建筑名称：桂尔庄园/奎尔庄园/古埃尔院墅ELSPAVELLONSDELAFINCAGÜELL
建成年代：1883-1887年。
桂尔庄园
桂尔先生的慧眼成就了高迪，当年桂尔家族的经理人皮库先生也曾打趣的跟桂尔夫人说：我把桂尔先生的腰包装满，然后高迪再把它掏空。幸运的是，不管是桂尔先生还是桂尔夫人，都对高迪设计的作品表示支持，放手让他设计并对高迪设计的作品投入无上限。
桂尔庄园的入口
壮观的铁制栅栏
重现了希腊神话中守护赫斯珀里斯花园（Hesperides）入口的巨龙拉冬（Ladon）的传说。
漂亮的半球形圆屋顶，上面是碎瓷马赛克装饰
不久之后，欧赛比•桂尔伯爵EusebideGüell又交给高迪一个新项目，他希望在CarrerNoudelaRambla（现在的兰布拉大道旁，皇家广场对面）建造他的家庭住宅——奎尔宫（奎尔/桂尔/古埃尔都是Güell的不同译音）。
欧塞比·古尔的漫画像
建筑名称：古埃尔宫
建筑名称：古埃尔宫/奎尔宫PalauGuell(1984年入选世界遗产)
建成年代：1886-1888年。
这件建筑作品是奠定高迪伟大的氛围空间创造者地位的作品，高迪的祖辈中有7位都是锅匠，所以他非常懂得观察空间并利用空间。
奎尔宫大楼的装饰简单不复杂，34岁的高迪设计了一个巨大的入口，并设计了一个宏伟的抛物线拱在铁门上方，在拱门间以铁艺铸造的古埃尔家族徽章气派非凡，由JoanOñós设计的加泰罗尼亚徽章和带翅膀龙的头盔。
桂尔宫
高迪非常欣赏现今位于土耳其首都伊斯坦布尔的君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂的穹顶，奎尔宫的兴建使得他有机会对大教堂完美的典型重新作一次个人的诠释。
桂尔宫
他设计了宫殿内部，采用华丽的穆德哈尔式装饰，木质和铁质格子天花板突出，拱顶和立柱明显受到阿罕布拉宫的影响。
三楼的寝室点缀着灯光或壮观的彩绘玻璃，莎士比亚是桂尔先生最喜欢的作家之一，因此高迪专门设计了几处以莎士比亚作品中的人物肖像为主题的彩绘玻璃。
奎尔宫当初是作为别馆被建设的，当房子建成后，桂尔伯爵对此非常满意，于是改做成自己的公馆。
新哥特时期
在此期间，高迪受到中世纪哥特式艺术的启发，但希望改进其结构解决方案。新哥特式是当时最成功的历史主义风格之一，高迪深入研究后确信这是一种不完美的风格，使主要的结构问题得到部分解决。在他的作品中，他通过使用规则表面消除了支撑的需要，并且废除了锯齿状和过多的镂空。
1887年，来自耶稣圣特蕾莎的修女小区要在巴塞罗那北部的一个村庄SantGervasideCassoles建立一所学校。虽然受限于时分拮据的预算经费，高迪并不放弃他在建构上奔腾的想象力，高迪设计了一栋非常简单的建筑：具有相当长度的长方形楼层、坚固刚毅的外观。
建筑名称：特蕾莎学院
建筑名称：特蕾莎学院Col.legideLesTeresianes
建成年代：1887-1889年。
与他的其他项目不同，高迪必须以有限的预算工作，高迪设计了一栋非常简单的建筑：具有相当长度的长方形楼层、坚固刚毅的外观——用来纪念耶稣的圣特蕾莎（SaintTeresaofJesus）和她内在坚定的堡垒——及置于第二楼层，环绕内廷天井两道极长的回廊以连结各房厅的长形中轴线建构。
可惜特蕾莎学院是禁止外来人参观的，我们也就只能外观看看了。
特蕾莎学院有着中世纪城堡的外形，是一座典雅的学院。
屋顶上的四臂十字架，是高迪第一次在他的作品中采用的，之后他的作品，这个四臂十字架就经常出现在建筑物的顶端，成为了高迪建筑的标志。
其实高迪的建筑作品远不止在巴塞罗那，在西班牙其他的城市也有他部分的作品，其中在阿斯托加也有他未完成的作品——阿斯托加主教宫(TheEpiscopalPalaceofAstorga)。但是这次的合作显得有点不愉快，因高迪习惯自由创作，但政府指派的建筑师顾问们对他的设计方案进行修改和指正，导致高迪最后决定放弃这项工程。
阿斯托加主教宫的主教乔安格劳乌·易·瓦耶斯皮诺斯(JoanGrauiVallespino)，在巴塞罗那的圣爵尔瓦希（SantGervasi)地区内有一块地，恰好是巴塞罗那王朝家族的阿拉贡王国(theCrownofAragon)的最后一位国王马丁一世(Martinl’Huma，外号“人道的马丁”)在1408年所建的王宫的遗迹上。他立下遗嘱，希望将其财产变卖并将所得用以建造学校。
国王马丁一世(Martinl’Huma）
高迪知道这件事后感到很兴奋，他觉得如果能在加泰罗尼亚辉煌的中世纪时期所留下的遗址上兴建一座避暑别墅，以缅怀辉煌的中世纪，将是个难得的机会。
他承接了这项工程以兴建一座避暑别墅，并希望透过微妙的建筑譬喻，以自由不拘的手法来诠释加泰罗尼亚式的哥特式风格建筑，植入他的个人风格印记。
建筑名称：贝耶斯瓦德堡/美景别墅
建筑名称：贝耶斯瓦德堡/美景别墅TorreBellesguard/BellesguardGaudí
建成年代：1900-1909年。
国王亲自为此处命名为丽景(Bellesguard，加泰罗尼亚语有美景之意)。
它既像一座坚固的城堡又像一座富人的独栋别墅一般，哥特式风格的房子，透露着贵族的气息。
它既像一座坚固的城堡又像一座富人的独栋别墅一般，哥特式风格的房子，透露着贵族的气息~~~
进入屋子后，我仿佛置身于穆德哈尔（Mudejar）及阿拉伯式的造型世界，高迪让房子内的每一处都有安达卢西亚的阿拉伯式宫殿的影子。高迪一直很喜欢安达卢西亚的阿拉伯式设计，文生之家、奎尔宫无一不透露着他的这个喜好。
客厅和饭厅的屋顶部分在其设计上仿效自然界中植物的形态与外貌，非常的Gaudiesque（高迪式）。
整个建筑最有特色的部分就是阁楼了，高迪用双层阁楼作为别墅顶部的建构。下图可以清晰的看清楚这两个阁楼的上下层。一位与高迪合作的建筑师在仔细观察整个建构后也说：“在这个工程当中，实在有许多地方没有人知道是怎么支撑得住的。”由此可见，大师之所谓大师。
美景别墅的屋顶跟城堡很相似，四斜面屋顶上分别设置了四个天窗。
仔细看看这个形状像是一条龙？这可是美景别墅暗藏的小秘密。
八边形的塔楼，塔顶部分以长形锥状体身及哥特式建筑风格尖塔作结，和奎尔公园姜饼屋、圣家堂和巴特罗之家的四臂十字架一样，非常非常的Gaudiesque。
自然主义时期
在此期间，高迪完善了他的个人风格，灵感来自大自然的有机形状，实践了一系列新的结构解决方案，源于他对规则几何深入分析。为此，他增添了极大的创作自由和富有想象力的装饰风格。他的作品获得了巨大的结构丰富性，形状和体积缺乏合理的刚性或任何经典前提。
建筑名称：科洛尼亚古埃尔纺织村
建筑名称：科洛尼亚古埃尔纺织村/奎尔领地教堂EsglesiadelaColoniaGuell(1984年入选世界遗产)
建成年代：1898年。
金主爸爸桂尔伯爵在1898年再次委托高迪在奎尔纺织村（ColoniaGüell）规划一座教堂，高迪深思熟虑做了无数的实验，想将教堂设置于一座可以俯瞰、掌控整个纺织村的小丘上。建筑的外观，他想完美地与周边地貌景观相融合，第一块石头直到1908年10月4日才被铺设。
ColòniaGüell教堂的原始设计
不幸的是，1914年桂尔病危，纺织村转手由其子女负责主导，新一代的管理阶级对整个建筑案缺乏兴趣，导致高迪只构建了第一楼层就毅然决定离去。
桂尔是高迪仅有的几位挚友之一，从此以后，少了一位志气相投的好友。
高迪和奎尔先生参观奎尔纺织村（1910）
双曲抛物面拱顶的门廊位于地下室之前，高迪第一次使用这种结构，特别是在建筑史上首次使用抛物面拱顶。
走进教堂，会看到教堂内这些树干样子的柱子共同承担了整个建筑物的重量，圣家堂也是基于这个概念而不同于一般的哥特式教堂。
阳光透过彩色玻璃窗投射进来，温柔而不刺眼。不得不提的是教堂内的这些长凳，它们全是高迪设计的，由桂尔纺织村内的木工所制作而成。坐在上面，你可以感受到完全符合人体工学的设计，高迪对于建筑的执着细致到建筑的每一个细节，完美主义的他不允许任何一丁点的瑕疵。
奎尔领地教堂是高迪最杰出的作品，虽然这个建筑只有地穴（今天称为ColòniaGüell地穴）完工了，但是高迪的这项实验没有白费，后来成就了圣家堂的建设。所以，如果大家参观圣家堂有参观过圣家堂地下的工作室、米拉之家和奎尔纺织村的information中心，都会看到高迪关于这个建造圣家堂构想的垂吊式模型和一些相关的介绍。
米拉之家
拍摄自米拉之家
建筑名称：卡尔维特之家/卡佛之家
建筑名称：卡尔维特之家/卡佛之家CasaCalvet(2005年入选世界遗产)
建成年代：1899年。
高迪拥有7个进入世界遗产的建筑作品，但是，他在世的时候唯一获得过的奖项就是1900年巴塞罗那市政府厅颁发的最佳城市建筑大奖，获奖的是这个建筑：卡尔维特之家CasaCalvet。
1900年最佳城市建筑首奖的金属板制的奖牌
同一年，19岁的青年画家毕加索因为受到艺术圈的排挤，离开西班牙去往巴黎。走之前，他评价当时高迪正在设计的圣家堂和地狱无二区别。
有些人认为卡尔维特之家CasaCalvet是他最保守的作品，但它也包含明显的现代主义元素，例如曲线终止的外立面和阁楼阳台，看起来像童话故事。
CasaCalvet以巴洛克风格的加泰罗尼亚风格致敬，采用蒙锥克山Montjuïc采石场建造而成，并在阳台上设有精美的锻铁建筑。大厅和底层特别有趣，底层原本设有一个餐厅，在那里用餐可以看到典型的加泰罗尼亚天花板，花岗岩Solomonic柱和带藤蔓形状浮雕的拱门。
但在2018年，餐厅关闭了，如今大门紧闭，只能在外面拍照了。
以下是一些卡尔维特之家的内部图。
建筑名称：米拉莱斯大门
建筑名称：米拉莱斯大门PortalMiralles
建成年代：1901年。
米拉莱斯庄园大门由高迪建于1901年，庄园的设计者是高迪的得力助手多梅内克·苏格拉涅斯（DomènecSugrañesGras），这位建筑师在高迪去世后的10年接替他完成圣家堂诞生立面。
多梅内克·苏格拉涅斯（DomènecSugrañesGras）
现在整座宅第已经完全被现代化的住宅楼所取代，只剩下一座大门立在街心。它的造型很难与“门”的概念联系起来，线条极度不规则，正面看仿佛驼峰的剪影。
大门顶上有高迪标志的四臂十字架，其实这道门是复制版的，因为原件保存在桂尔公园的高迪故居博物馆。
建筑名称：奎尔公园/古埃尔公园ParkGüell(1984年入选世界遗产)
建成年代：1900-1914年。
古埃尔公园
金主爸爸EusebiGüell先生在1900年左右又看中了一片地，那是位于离巴塞罗那市区较远的区域中一片占地极广称为佩达拉山（MontanaPelada，有荒山之意）的区域，他还是打算放手让高迪去设计。
当时很流行英式花园，于是高迪打算将此地打造成一个英伦城市风格的住宅区，在他递给巴塞罗那政府的设计图上，也采用了英文中“Park”一词。
古埃尔公园
高迪于1903年在加泰罗尼亚建筑师协会年鉴上发表的桂尔公园规划图
古埃尔公园
高迪最初设计的桂尔公园入口
古埃尔公园
入口处本来应该有这个高迪设计的巨门，但最终没有实现
可惜当年由于加泰罗尼亚的上层阶级对桂尔与高迪雄心壮志的住宅企划案缺乏兴趣，也许是由于地处实在太偏僻了，除了一个仍在建设的公园，只有两栋卖出去了（其中一户还是高迪），导致这个英式花园城市早夭的命运，1914年宣告中止。
古埃尔公园
1912年桂尔公园尚未全部完工就吸引了媒体前来参观
1922年巴塞罗那市政府收购花园城市市区，将社区转化成为公园才有了现在的桂尔公园ParkGüell，1984年因其珍贵的艺术价值被联合国教科文组织列为世界遗产。
桂尔公园（ParkGüell）位于巴塞罗那的Càrmel区，这是一个崎岖的地区，拥有陡峭的山坡，高迪通过与地形融为一体的高架桥系统进行建造。
古埃尔公园
奎尔公园中的三座高架桥
公园的主入口接待大厅（PavellodeConsergeria）两侧各有一幢建筑，作为搬运工的小屋和办公室，周围环绕着石头和釉面陶瓷墙。后人对这两个小建筑爱称为“糖果屋”，纽扣般的装饰，外观看起来非常非常的可爱。总觉得高迪大师是个非常有童心的人，我特别特别爱这种设计~
古埃尔公园
古埃尔公园
穿过大门后，柱式大厅（SalaHipostila）沿着入口的阶梯向上走就可到达，阶梯由镶嵌的马赛克龙型蜥蜴所护卫。它已成为公园的象征，也是高迪最知名的标志之一，如今已成为观光客游览巴塞罗那最喜爱的打卡点之一。
柱式大厅（SalaHipostila）由88根多立克石柱（有些倾斜成一定的角度）构成，被设计为一个市场。
奎尔伯爵依靠在多柱式大厅的石柱上（1915）
大厅的顶层是一个开阔的空间，一个希腊剧院形式的大型广场，亮点是一个铺有破碎的陶瓷“trencadís”的弯曲的长凳（BancdeTrencadis）。它是高迪的得力助手约瑟夫（JosepMariaJujol）设计的。
古埃尔公园
据说在建造期间，高迪大量使用阿拉伯统治时期流传下来的瓷砖拼贴（Trencadis），参观工地的人看到两批工人，一批在敲碎瓷砖，一批在拼瓷砖碎片，有位太太当场问高迪：你在搞什么鬼？高迪不服输地回答：大太阳底下，没什么鬼好搞！高迪总是用幽默的方式解决反对他意见的人。
如今，这里也是拍照的好地方，从这里眺望波光粼粼的地中海，确实是一种享受。
当年建桂尔公园的时候，原本这个住宅区的最高点高迪还打算建造一座小教堂，高迪利用山坡上60米的落差设计了一条上坡路径。可是，整个工程在1914年因第一次世界大战而中断，计划中的小教堂则简化为三个十字架，所以这里就称为三十字架丘陵TuródelesTresCreus，又称各各他纪念碑MonumentoalCalvario，用来纪念耶稣基督受难之地。
古埃尔公园
这里是巴塞罗那看日落的绝佳地点之一，沿着高迪设计的小径从平台便可以步行到达，我觉得在这里拍照跟奎尔公园那个平台各有特色，这里能拍到夕阳洒落在方格子区的美景，而奎尔公园由于有姜饼屋作为全景，也很加分。
古埃尔公园
慢慢步行至后门，还可以到高迪博物馆（Casa-MuseuGaudi）参观一下，这个就是当初卖出去的两栋房子的其中一座，高迪大师生命的最后20年（1906-1926年）就是在这里度过的。
当年桂尔先生赠送给高迪，还给高迪设立了一个“条款”，这栋房子决不能出售。我想，作为高迪挚友的桂尔先生一眼就看穿高迪那种接近苦行憎的生活会导致高迪晚年生活的困难，想尽力帮助他。但这位顽固的艺术家为了心爱的圣家堂，最后还是以捐赠名义送给了圣家堂管理委员会，因为捐赠没有卖啊！！！他盘算着让圣家堂管理委员会帮他出售这套房子以便换钱来建设圣家堂。现在这个房子也是属于圣家堂的管理范畴，它已被改造成高迪博物馆。
古埃尔公园
这栋房子并非是高迪本人所建，是他的助手FrancescBerenguer的作品，只有里面展示的都是跟高迪大师有关的，是高迪本人制作的家具和其他一些纪念物！
古埃尔公园
1879年，高迪的姐姐去世，留下三岁大女儿由高迪照顾，自此，在这栋房子里，他和他的父亲（FrancescGaudíSerra，1906年去世，享年93岁）和他的侄女罗莎·埃加·高迪（RosaEgeaGaudí，她于1912年去世，享年36岁）住在一起。
他的父亲去世后，他把他的侄女放在一所寄宿学校，她于1912年1月11日去世，高迪身边就没有近亲了。
1916年前后的高迪
这段日子对于高迪来说非常难过，而他住在这个房子里独居直到1925年，在他去世前几个月，他开始从桂尔公园社区搬到圣家堂的工作室内生活与工作。
古埃尔公园
下面这张珍贵的照片拍摄时间是1904年，是包包能找到的唯一一张高迪的全家福，是Gaudí（在后面）与他的父亲（中）、他的侄女罗莎和他的医生好友PereSantaló访问蒙特塞拉特山（Montserrat）时候拍的，大家知道吗？圣家堂其实就是以圣山蒙特塞拉特山为原型建造的，虔诚的天主教徒高迪据说就是以圣山为灵感建造了圣家堂。
第二次到巴塞罗那，我最喜欢的地方就是蒙特塞拉特，蒙特塞拉特在加泰罗尼亚人眼中有着特殊的地位。虔诚的人们都为了能一睹黑脸圣母而去朝圣，更有甚者，徒步一天一夜登山。
作为高迪粉，去圣山除了要去摸一摸黑脸圣母和观赏男孩合唱团，更重要的是去朝圣位于去往SantaCova路上的“玫瑰之路”的一座雕塑。基本上没有人知道，这里其实也有一座高迪的雕塑作品。
建筑名称：蒙特塞拉特的玫瑰纪念碑
建筑名称：蒙特塞拉特的玫瑰纪念碑RosaryofMontserrat
建成年代：1900-1916年
1900-1916年，高迪和那个时代最好的雕塑家、建筑师一起合作了一个雕塑。高迪设计了第一个荣耀之谜，代表圣墓，耶稣复活是JosepLlimona的作品，而DionísRenart雕刻的是三个玛丽。
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1900年，巧克力大亨安东尼·阿马特耶（AntoniAmatller）在不和谐街区请普意居（JosepPuigiCadafalch）设计了阿马特耶之家（CasaAmatller），为了证明自己有钱，阿马特耶先生就要求建筑师，一定要比周围的房子都要高！可是，根据图纸设计和市政府获批的设计图稿，房子只能建造到和隔壁的巴特由（巴特罗）之前前身老宅一样高！最后，聪明的建筑师在屋顶上加了一个山墙，就是我们从外面看那个尖尖的屋顶一样的墙，目的就是让房子看起来比周围的房子都高。
不和谐街区
3年后，即1903年，当时的富商乔瑟普·巴特由（JosepBatllóICasanovas）以51万比塞塔（合3065欧元）的价格收购一栋于1877年由艾米利·萨拉斯·寇尔特斯（EmiliSalasCortés）（寇尔特斯是高迪建筑学院的老师）所兴建的顶楼。
这栋中规中矩的建筑与紧靠于旁的阿马特耶之家（CasaAmatller）相较之下比较逊色，于是在1904年时年52岁的高迪收到巴特由先生的委托，他要求高迪要把房子造得必须比卖巧克力家的高。想让高迪拆除原建筑，另建一栋新的。但后来高迪说服他保存原大楼进行重建，增加一个楼层和阁楼的建构、重整整个外墙立面、天井和底层，将主楼设计为巴特由的居住楼层。就这样，高迪偷偷地给巴特由之家违章搭建了一层，并加了龙脊屋顶，使之变成了整个街区最高的房子，屋顶也因此变成整个房子最大的特色。（题外话：很多人把Batlló翻译为巴特罗之家，但其实译作巴特由才是最正确的译法。）
巴特由之家这大概是大家除了圣家堂外最喜欢的高迪的作品吧，充满着海洋气息，作为到巴塞罗那必看的景点之一，这里永远人气爆棚。
巴特罗之家
巴特罗之家
高迪设计的巴特由之家的外立面采用Montjuïc砂岩切割，形成翘曲的规则表面;柱子是带有蔬菜装饰的骨头形状；阳台则是带有铁制栏杆的面具形状，像蝙蝠一眼样，还在外立面拼贴着各种颜色的陶瓷碎片（“trencadís”），这是从Pelegrí玻璃工艺的废料中获得的。
巴特罗之家
在巴特由之家的外壁上镶嵌的有很多彩色玻璃的马赛克，在海面的反射光线下熠熠生辉。若说建筑物的正面是海面，那么巴特由之家内部就是海的内部，也就是被建造成了海底和海底洞穴的样子。
中央客厅的屋顶和窗棂都是曲线形状。
巴特由之家是高迪根据圣乔治屠龙故事为灵感的创作，屋顶的烟囱保持着高迪一贯的巧思，可以看到龙脊还有那把插在龙脊身上的十字造型剑，非常的醒目独特。
巴特罗之家
巴特罗之家
高迪还为CasaBatlló设计了六角形液压地砖，当时是因为地砖延迟交货，来不及用在巴特由之家，后来高迪给米拉之家用上了，每三块地砖可以拼出一个图案，总共有3个图案。
它们是绿色的，用海藻、贝壳和海星装饰，2002年，巴塞罗那政府为了纪念高迪诞辰150周年，在格拉西亚大街（PasseigdeGràcia）上全铺上这种六角形地砖。
谈到米拉之家，直到现在我都深刻记得，当年包包还没下定决心要去开展一段全自由行的西葡之旅的时候，从LonelyPlanet上掉出来一张明信片，上面展示着就是米拉之家的阳台，当时对高迪了解不深的我眼前一亮，怎么世界上会有外星人一般的建筑物？自此之后，我便对高迪这个建筑师产生了浓厚的兴趣，想了解他的所有建筑作品。
作为高迪“四件套”之一的作品，米拉之家不是大家最喜爱的一个，可能很多人更喜欢蓝色海洋般的巴特由之家多于素色的米拉之家。但实际上，关于米拉之家的故事更多。米拉之家是高迪的最后一个私人建筑作品，由于整个建筑都没有直线只有曲线，看起来非常的特别，高迪大师的天马行空在此更表现得淋漓尽致。
米拉之家
当年的佩雷·米拉（Peremila)和萝塞儿·塞居蒙(RoserSegimon)是一对富有的夫妇，与大多数巴塞罗那上层社会中财势两全的家族相同，不例外地渴望迁居至格拉西亚大道(Passeigdegracia)。
佩雷·米拉（Peremila)
米拉先生是一位风流不羁的花花公子，是出版公司的创办人，同时也拥有巴塞罗那的斗牛场(Monumentalbullring)，塞居蒙为一位年轻的寡妇，比她年长38岁在美洲致富的第一任丈夫遗留给她一笔遗产。
萝塞儿·塞居蒙(RoserSegimon）
他们于1905年结婚后，决定将部分遗产投资于房地产上，于是购买了格拉西亚大道与菠萝温莎街(ProvencaStreet)交接口上的一处空地，并将此处的工程委托给正在完成巴特由之家重修工程的高迪，巴特由之家的屋主正是米拉的父亲的合伙人。
当年54岁的高迪，接受委托制作了米拉之家（CasaMilà），后来被称为米拉之家（LaPedrera）（1906-1910）。拉佩德拉LaPedrera，在加泰罗尼亚语中意为采石场，源于米拉之家的外墙立面上所采用的的石材的原产矿区的山名。这是高迪还没迁入圣家堂内的工作室之前，留下的最后一件受私人委托的城市建筑作品，一开始人们也不能接受这个外观“奇特”的作品，极具争议性，但是高迪坚持着自己对美感的坚持，后来最终也被评为世界遗产。
安东尼·高迪·科尔内特（AntoniPlàcidGuillemGaudíiCornet）
建筑名称：采石场/米拉之家
建筑名称：采石场/米拉之家LaPedrera/CasaMila(1984年入选世界遗产)
建成年代：1906-1912年。
下面是三个关于米拉之家的故事。
原则比金钱更重要
高迪当时从提比达波山（Tibidabo）的轮廓获取灵感，最初的计划，高迪打算不仅在外墙上刻上铭文“Ave-Gratia-M-Plena-Dominus-Tecum”（“万福玛利亚，充满神恩，主与你同在”）；在斜面的外墙上以神秘玫瑰来代表大天使加百利对上帝母亲的致敬，代表玫瑰圣母（VirgendelRosario/OurLadyoftheRosary），也代表米拉夫人的名字Roser。然后在正中间，还会有一个玛利亚和她儿子的形象；整个建筑的构思就像是献给圣母做雕像的一个活的石头墩座。
「让石头舞动起来」，是高迪赋予米拉之家的愿景。
然而，1909年7月的悲剧周（加泰罗尼亚语：SetmanaTràgica，西班牙语：SemanaTrágica；又译悲剧之周，悲惨一周）是1909年7月26日至8月2日发生的，以巴塞罗那为中心的加泰罗尼亚城市工人阶级在社会主义者、共和主义者和无政府主义者的支持下，与西班牙军队发生的一系列暴力冲突，最终80余座宗教建筑被焚毁。
高迪执意要在建筑的最高处两个天使长中间放置上圣母的大雕像，这让米拉夫妇心中十分志忑不安，米拉夫人决定不允许高迪这样做。
米拉之家
高迪在巴塞罗那大主教慈善的目光下将一尊圣母雕像搬上米拉公寓之巅（漫画）
“这座圣母的大雕像还有两位天使长是整个作品的意义所在，整个房子就像一张微小的脸庞一样跳动，从基座一直到飞檐，如果当初知道不能放置上去，我根本不会接这个工程。现在，要么工程结束时候有上帝母亲的雕塑，要么我放弃这个工程。然后明天我会把我的薪金单送去给你，那将会是……十万比塞塔（比塞塔是西班牙及安道尔在2002年欧元流通前所使用的法定货币，1欧元相等于166.386比塞塔）。”
“十万比塞塔？你疯了吗？那得压上这栋房子贷款才能支付那样的数目…”
“我一不小心就这样了。要是给我的收入不够优越的话，我会告上法庭……由于通过司法手段获得的钱对圣家堂来说不够正当，因为那毕竟是一座赎罪的殿堂，我会把这些钱捐给教区的各种慈善工程。”
米拉之家
胡安·玛塔马拉所画的米拉公寓的正面
高迪最后真的把米拉夫妇告上法庭，在1916年获得胜诉，而露丝·塞吉蒙不得不将米拉之家抵押出去来支付给建筑师十万五千比塞塔的佣金，随后高迪将这笔钱捐给了一所修女修道院，并表示“这些原则比金钱更重要”。
我的设计不是为了要讨好你
一开始人们也不能接受这个外观“奇特”的作品，极具争议性，很多人说高迪是超越时空的艺术家，超前的设计意念不一定每个人能懂得欣赏。很多关于这栋古怪建筑的玩笑出现了：一幅漫画中展示着一个小男孩儿正向他的父亲要一个同那栋房子一样的复活节蛋糕；还有一个本来很有可能的房客，他拒绝在这栋房子里买公寓，因为他觉得在圣体节这天，他没法在一些个如此“艺术”的观景台上放置那些装饰品。
当时还有发起人中的一位给米拉出示一张数额极高的发票，并告诉他说由于这个项目已经进行了好几年，也许他的钱会耗尽时，米拉说：不是钱，而是我的耐心也许不久就会被耗尽。
有一次，米拉要求高迪把米拉之家的图纸给他看，高迪说没有，其实何止是图纸，就连预算、设计方案，米拉先生就没有从高迪那儿看到过。被逼得不耐烦，高迪掏出一张揉得不成样的废纸递给米拉：“看吧，这就是图纸！”此刻他想说的大概是：先生，草图只在我脑子里。
据说，米拉的夫人Segimon有一次表达不喜欢高迪的设计，高迪狠狠的抛下一句话：“我的设计不是为了要讨好你！”Segimon还向他抱怨没有直墙可以放置她的施坦威钢琴，高迪的反应更是直言不讳：“听我的建议，改拉小提琴吧。”估计Segimon当时白眼翻到天上去了。
米拉之家
高迪的漫画像
他们要为建筑的不完美负上责任
当时还出现了一些法律方面的难题，市政厅说这栋建筑有一边超出了市政规章所允许的界限。高迪的一位助手劝他，他们必须得按照规则所要求的范围来进行一些调整。高迪回答他说：“告诉那些市政厅的人，要是他们再坚持，那我会让人把柱子正好切在官方规定的那条线上，但是我也会保留下一块光滑的平面，在那儿让人刻上:“基于……那一天的一个市政协议，这里被删砍掉了。”
最后，扩展区委员会证明该建筑具有巨大的特色，因此不应严格遵守市政条例，但是米拉夫妇必须支付十万比塞塔的罚款来使其合法化。
高迪的漫画像
高迪是个天才又前卫的建筑师，他的设计超越了当时的眼光，不是人人可以接受的，当时的人不但误解和唾弃高迪的设计，还恶意嘲弄他的建筑，杂志上的漫画把米拉之家画成外星船停机坪或者蛇洞，工程浩大的圣家堂在西班牙内战后的漫画里引用了以下对话：“真奇怪，竟然没把他烧掉。”“就是因为还没建好吗？”。
米拉之家
米拉之家漫画
圣家堂漫画
高迪的作品脱离了纯几何学的束搏，并凭借其想象展现出许多生动自然的形式来。因此也就不必奇怪为何最早为高迪正名的是那些超现实主义者了。高迪有很多粉丝，最知名的一位就是超现实主义的艺术大师萨尔瓦多·达利(SalvadorDali)。
收藏家佩德罗·于哈特站在达利身旁，达利头上戴的是一件高迪设计的饰物
古埃尔公园
达利头上的光环是古埃尔公园多柱式厅的天花板上的一处圆形雕饰
高迪于1926年去世后，塞吉蒙摆脱了高迪设计的大部分家具，并用路易十六风格的新装饰覆盖了高迪设计的部分设计。1947年，丧夫7年的米拉遗孀罗露丝·塞吉蒙将米拉之家出售给Provenza房地产中介，但继续住在主楼层，直到1964年去世。
经过多年的忽视，米拉之家最终在1984年也被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产，在1986年圣诞节前一天，CaixaCatalunya以9亿比塞塔购买了LaPedrera后进行修复并于1996年恢复为文化中心并向公众开放。自2013年1月起，米拉之家是加泰罗尼亚银行基金会米拉之家总部所在地。
花了如此大的篇幅书写米拉之家的故事，其实是想跟大家讲述更多关于米拉之家的有趣之处，因为太多的人跟我说觉得米拉之家不好看，或许其实我们直到如今，还是不能理解高迪超前的审美。正如同100年前的人们，批判圣家堂如地狱般的怪异，直到现在才欣赏圣家堂的精美绝伦。
米拉之家
或许，米拉之家外部的石头造型跟巴特罗的海洋造型相比显得枯燥无味，但是，米拉之家美不单止外部，而是内部！
米拉之家
“将来在任何时候，都可以移开内部的隔断墙，然后再把它们以别的方式来重新布局。”这是当时高迪跟他的助手们讲解建造米拉之家他想要的东西。
「直线属于人类，曲线属于上帝」这句后人都知道的高迪名言，在米拉之家得到最完美的诠释。这座建筑物彻底放弃了直线，以弯曲的曲线为主调。
