原题目：《带着爸爸去留学》：望见抛荒对面的骚动扰攘侵犯

　　《带着老爸去留学》是姚晓峰导演的一部电视剧，播出后引起不少关注与计议，剧作的热门，一方面来自其主演孙红雷由“综艺”再一次回到电视剧范畴，另一方面，也源自留学、国内生活、家庭亲子相关等话题人造带有排汇力。

　　在选题上的得胜，辅助《留学》马到成功，但在创作上的容易粗暴，使得剧作失掉了安祥地、带有深度地睁开故事与话题的材干。剧名与孙红雷作为剧作的两大标签，没法让观众麻利脱节《留学》带来的综艺感。在剧情开展之后，人物塑造的浮夸和细节上的差距逻辑，也不能让人真正沉溺到剧中去体会切实的人物周密。

　　《留学》制造了一种抵牾观感，首先人们信赖剧中人物在理论生活里是宽泛具有的，例如孙红雷演了一个愁眉苦脸、虚荣心强的陪读父亲，辛芷蕾演了一本性情直接、脾气开朗的后妈，涂松岩演了一个面对芜杂家庭相关低三下四的富豪，曾舜晞与蒋依依所扮演的独生儿女头像，则遣散了“唯一代”身上的全体特质……然则，把云云多标签化人物连系在一路，是紧要创作者进行“降温”处置的，开掘人物内涵的丰厚性，这样才可能在制作参观度的同时，把这一硕大群体最确实的一壁出现出来。

　　与其说观众关注《留学》，不如说人们存眷自我。在当下，外洋留学集体人数众多，尤其是在大中都市，没有谁不分明几个正在这条路上起劲的家庭，而因留学（移民）所带来的家庭构造侵略与情绪突变，则是潜藏在水面之下的。观众孔殷地需求经由过程电视剧作品，来察看这一群体外在的转变培育种植提拔了什么样的外延摩擦，多么的视察，何尝不成视为一种“预演”——当雷同事宜到临到本身的身上时，深造如何应对。

　　但显著，菲薄单薄的注释打造了一种蹩脚的乱象，刚下飞机就出车祸，在异国异域儿子深夜怄气出走，后妈与女儿屡次的肢体辩说……当剧情进行到孙红雷在“校园枪击案”中成为铁汉一举擒获暴徒时，剧作根本上曾经进入“倒横直竖”的境地，都市剧与家庭剧的“狗血”惯性榨取不住地涌动，这是创作上的求蓄意态使然，当然也是一种偷懒。

　　看《留学》，有网友想到了播出于1993年的《北京人在纽约》，这部抒发上世纪90年代“出国热”的电视剧，借姜文、王姬、严晓频等人的精彩归结，把当初那批人的妄图与隐没、糊口与挣扎真切地展现了出来。26年后，当又一批中国人到达国外的时候，景况发生了不小的变卦，他们可以读名校、租豪车、进赌场。留存与挣扎没了，梦想色采自然也灰暗了不少。假定电视剧只不过为了讲一下中国度庭在富足起来以后的外部裂变，实际上是毋庸把故事布景放在国外的，放在边境任何一个大都邑都建设。

　　《留学》之以是强调外洋生活配景，是为了制造合理性，在一个局部空间里，放置所有的矛盾与抵触。固然剧作在出现时是猛烈的、火暴的，但一定程度上，照旧把中国怙恃与独生儿女的相干、独生后世的生活与物质、国内留学群体的价格倾向等，再一次推向了观众。

　　这部剧有着几个思索点：在实现产业增进的时候，人们的心态尤其是生活地步，为何没能实现同步提升？独生后辈在追求独立与本色的时候，若何真正成为一个大人，脱节怙恃无所不在的管教欲？以及人与人在来往的时候，又怎么概略把握分寸感与界限感，不那末快、那么造次地对外人的生活与决意指手画脚致使缄口不言地染指？

　　海内陪读怙恃到底是一个小集体，但他们异样代表了整个大集体的曾经与过去，在面临与处置问题的时候，不有自信与安全感，划定意识冷酷，纠结于小的优点，缺失技俩……当然，这只能是“曾经与过去”，电视剧故事，也只不过出于通俗娱乐产品的思维惯性才如斯创作，《留学》所惹起的争议，意味着大批观众的不认同，我们极为固执地信赖，一场存眷自我、恭顺他人、谋求独立的“反动”，正在无数中国家庭内部涌动，旧无意识与习气的缺憾被裸露得越多，这场“革命”会停留得越快——这也是为甚么《留学》中的年迈人，在性情上不令人满意，却让人感觉他们的价值观很正常的原由。

　　《留学》里的角色，活得都很“荒废”，但分明也能让人看到“痛苦与侵害”，剧作中被遮盖的这一部份，值得让人静下心来，去负担负责揣测。（韩浩月）

 

 

 

(：韦衍行、丁涛)